“童年期的经验会引导未来”。
熊亮小时候就爱画画，喜欢看的都是一些被常规见识认为“怪的”、“丑的”的画，比如张僧繇的《二十八星宿图》，贯休的《十六罗汉图》、萧云从的人物白描等等。爱看的故事也是《聊斋志异》类的志怪故事。那些谈狐说鬼，想象力飞扬的描写特别能吸引他：树里面居然能倒插一个人，女鬼居然能画一张人皮当衣服穿，千年狐精能幻化，崂山道士能穿墙，真是无拘无束，恣意想象。更何况还有本叫做《山海经》的奇书，里面全是各种各样的奇鸟异兽，最吸引小孩的是它实际上是本地理书，无比认真地记载这个怪物在什么山上，那个怪鱼在哪条河里，古代的小孩看了这本书，很可能会拿着地图当真去寻找，而一眼看出其荒诞不经的现代人，反而失去了童真天趣的滋养。
熊亮到现在还认为，“如果家长不去有意识干涉孩子的选择，比如说选些好看的或者甜美的东西，孩子一定会选择去喜欢奇奇怪怪的东西。”我怀疑是不是所有孩子都这样；但这样的，一定占很大的比例。熊亮幸运地成为没被家长意识改造过的孩子，在那些真正有力量的古代艺术大师的熏陶下长大，他成年之后的回归也是顺理成章。
《饥饿艺术家》、《马戏团顶楼的座位》、《寻暗集》，堪称熊亮的黑暗三部曲。前两部都是卡夫卡的东西。寻暗集则是探寻中国文化里的黑暗部分。
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